他仔细研究过各种文献史料中关于各种传统手工艺的记载。

其中就有对玲珑瓷的记载，根据史料记载，玲珑瓷烧成的成功率极低，供皇室专用陈设瓷的一级品只有约十万分之一左右。从玲珑瓷产品设计到烧成的各个工序中，玲珑瓷器往往会出现玲珑凹眼、瓷器变形、裂纹、斑点、落渣、色斑等等缺陷，玲珑凹眼的缺陷最为显著，瓷器变形的缺陷次之；达到无任何缺陷的一级品少之又少。

能够保存下来，并流传到今天的玲珑瓷就更为稀少，因为这种瓷器，不管是艺术价值还是收藏价值都非常高，是一种极其珍贵的瓷器，说是国宝级瓷器一点都不为过，论价值，这一对素彩龙纹玲珑碗瓷还要超过那枚子冈牌。

但是张俊平并没有像看到子冈牌一样冲动，而是很平静的看向老冯头。

这是问他，能不能上手。

老冯头也没有说话，伸手示意了一下，表示尽管上手。

张俊平拿起一只瓷碗，先翻过来看了一下碗底的底款，碗底有双方框并书有两行“大明成化年制”的款识。

很显然，这是一对明成化年的素彩云龙纹玲珑瓷碗。

这只素彩云龙纹玲珑瓷碗，口径13厘米，底足口径43厘米，高65厘米，碗壁厚度不足1毫米。碗周外侧绘有4条龙纹，龙纹与龙纹之间绘有彩云纹；碗内侧底部中间1条龙纹及彩云纹，龙纹及彩云纹都是用透明釉绘就。碗的上下二层有玲珑米通眼，玲珑眼上下对应。

这个时候的张俊平可不再是之前的他，之前的张俊平敢大胆的买瓷器，买伺候，各种古玩都敢入手。

靠的不是他眼力多么厉害，凭借的是这个年代，就没有新仿，最次也是民仿。

即便是民国时期的仿品，放到后世，那也不赔钱。

但是，经过三个多月的潜心学习，张俊平有了脱胎换骨的改变。

最大变化就是，一件瓷器放到他面前，他能够根据瓷器的特点，说出个一二三来。

断代什么的都没有问题。

眼前这件玲珑瓷，张俊平就非常肯定，这是明成化时期的真品素彩龙纹玲珑瓷碗，价值连城。

放下手里的，张俊平又拿起另外一只，细细品味着属于玲珑瓷的独特魅力。