。

脸上也出现了一丝无奈：

“我其实有了这个想法后，就一直知道这是一个难点。说句难听的……就算奔着小成本去制作，那也得几百万吧？可一想到拿着别人的钱去弄事儿，自己却赔了，我心里也不落忍。可问题是……我是真想留下点什么……我说实话，小许，你知道这个《师父》的我有个最不满意的地方在哪么？“

“哪？”

“那些武林规矩……动笔之前，我心里有个大概。可开始写之后，却发现，好多二姥爷跟我说的事情，一些江湖见闻，明明就在我的脑子里。我听过，想过，甚至几年前还在琢磨。可现在却忽然忘了……想不起来了……”

“……”

在许鑫的无语中，他指了指脑子：

“真的是岁数大了。还不到40岁，这记忆力就不行了。”

今年已经37岁的“年轻人”难掩失落。

仿佛那个少年就在昨日。

可蓦然回首，却是雾里看花的梦幻泡影。

再也看不到，摸不着了。

花有重开日。

人无再少年。

要是平时，处于理智状态下的许鑫听到这话，可能会笑着安慰一句“回去多吃点六味地黄丸，啥都有了”之类的玩笑话。

因为他知道，谁都会变老。

英雄迟暮，美人白头。

很正常。

而以行业从业者而言，他认为如果一部电影在开始创作时，就已经被赋予了某些大于故事性的因素，那这剧本无疑是失败的。

大家看电影，重要的不是看导演表达了什么。

而是首先要看这个故事讲了什么。

就好像很多人一提起来《菊次郎的夏天》，会想起久石让的那首夏天名曲。

但如果因为这个曲子，去看北野武的这部电影，你会发现它的最初观感是一部很古怪的公路片。

尤其是北野武的演技。

那种面瘫的演技方法和拙劣的台词，在搭配一些荒唐的情节，会看的你怀疑人生。

但第二遍在慢慢看，就会发现观感好了很多。

可这种需要细品的电影，在票房上通常是炸裂的。

扑街的。

在许鑫这……虽然不觉得对方是失败的，可也谈不上什么喜欢。

电影的一切都不应该逃离故事性这一绝对原则。

先拍一个好故事。

至于想在故事里寄托什么，那就让那些看完，喜欢这部电影的观众再去慢慢品吧。

连一个故事都拍不好的导演，先回去修炼修炼基本功比较好。

这是他在平时的观点。

可是，这会儿喝了酒。

人喝了酒，就容易冲动。

更何况他曾经还梦见过自己喝酒把人打成了植物人……

他懂老徐的意思。

也明白他想给这一代人，留下那些民国里的“二先生”、“李书文”、“宫猴子”的贴近真实的，可以供后辈左证、参考的痕迹。

人活一世几十年，要是能留给这个世界一些什么。

怎么想，都是一件……很幸福的事情。

于是，在理智都没反应过来时，他的潜意识，默默的问了自己三个问题。

一，我有钱吗？

二，我缺钱吗？

三，我花钱杨蜜会生气吗？

这三个问题，甚至都没在他脑子里转过。

在潜意识给出了回答后，看着老徐那惆怅的模样，他轻笑着说道：

“那这事儿还不简单？想找投资，找我就行了。我给你投。”

“……”