诗稿后面跟着一张照例是崔红的介绍函和编辑评语，简介一样，评语类似，还是说她的诗没有文字魅力，‘过于生硬’。

王忆这边有点摸不透行情了。

他用敬畏的语气问道：“崔老师，你这里有《海潮文学》和《江南青年》吗？我看看它上面发表的诗作都是什么水准。”

这些事简单，语文组里不缺这些刊物，崔红随手就翻出来几份。

王忆翻开看，看到上面有诗歌也有诗人简介。

然后他看着看着心里慢慢的明白了：“药不能停，不对，是对症下药，我知道怎么回事了。”

崔红顿时惊喜，问道：“真的？你知道我该怎么提升自己了？”

王忆说道：“崔老师你无需提升自己，其实你的诗歌水平已经很高了，达到了可以发表的水平，但是你写的太乡土了，你这属于乡土派诗人，这叫种田文！”

之前为了发表诗歌他是研究过82年文坛的，于是他回忆着当时看到的信息说：

“现在咱们中国文坛流行的是朦胧派诗文化，对吧？北岛、舒婷——哦，我还给你带了他们的诗集。”

结果崔红疑惑的问：“是这样吗？现在流行朦胧派的诗了吗？朦胧派不是作家章明讽刺北岛老师他们的诗所给出的称呼吗？”

王忆心里咯噔了一下。

还有这回事？

他对82年文坛了解的比较粗糙，而且是在22年了解的，可能对当下时代有什么误解。

不过他反应快，先反问崔红：“你为什么这么说？”

崔红说：“前年也就是80年第8期的《诗刊》上登载了章明一篇批判文章，叫、叫《令人气闷的“朦胧”》。”

“我看过这篇文章，作家章明批评北岛老师他们的诗歌写得十分晦涩、怪癖，叫人读了几遍也得不到一个明确印象，似懂非懂，半懂不懂，甚至完全不懂，百思不得其解。”

“有了这文章后，诗人艾青他们也响应了作家章明，然后把北岛老师他们的诗歌叫做朦胧派。”

王忆说道：“对，确实是这样，但朦胧派的诗歌写的很好，在城市的文学青年里面已经流行起来了。”

这话没问题，他当时看资料，资料上说朦胧派的诗歌在80年就率先于各大城市、各大高校的文学青年中进行了流行。

听了他的话后崔红很高兴，说：“那太好了，看来群众的眼睛是雪亮的，同志们已经发现朦胧派的美了。”

“特别是北岛老师，他的诗最出色，是阳春白雪也是下里巴人，尤其是《回答》里的那一句‘卑鄙是卑鄙者的通行证，高尚是高尚者的墓志铭’，简直直接触人的灵魂！”

“舒婷同志的《致橡树》最好。”秋渭水飞快的看了一眼王忆，含情脉脉。

这是她第二喜爱的诗歌，并准备以后在婚礼上朗诵给来宾听，以表达她的爱情观。

王忆摆摆手说：“咱们先不管这个，总之现在不流行乡土派，所以你这诗歌水平没问题，就是有一些边边角角的细节需要修改。”

他展开信纸指着上面的内容说：

“崔老师你来记一下，这些地方你改一改，‘丢在荒郊外的田垄上，许诺躺在软和的泥土里’这句要改，改成——改成‘丢在翡冷翠的街头上，许诺躺在冰凉的大理石砖上’。”

“还有这句，‘像一块土坷垃，被农民’改成‘像一颗雪球，被孩童’。”

王忆又拿起第二张信纸继续指点：“第二首诗也得改，嗯、嗯……”

他浏览着沉思了一下，一拍手说：“这样，‘梦是我夜里行走的皮鞋，你呢，陌生的人儿’要改，改成‘梦是我夜里举起的一把小红伞，你呢，橱窗里的模特儿’。”