大地都未必够施展。

说到施展……我先前写的唐娱好像也算史娱……就看如何解读了，翻天覆地翻命运。

李逸随意在自家楼下附近的街巷吃了碗馄饨，而后就拿着画笔到处画人。

他专挑那些气质脱俗的女子画，碰到容貌特别惊艳的，甚至前后左右给人家画一组画像。

所以画笔才换上特制毫毛，可以远远地勾勒，这般会便利许多，免得引发争执彼此恶言相向。

涵养这种事着实难说，毕竟融合了李逸的记忆和性情，如同两块璞玉雕琢在了一处形成了新的心灵，真莫要太过自负。

昨夜张大人的官服有助于他维持清醒，妹妹如同春花般娇艳的面容也让他镇定，但并不意味着任何时刻都能压住火，他能体悟到内心有些滚烫的东西时不时涌动，得时刻警觉迸发。

接下来需要构思《风云学府》中的诸多形象，主要人物赵逸风、孙墨雄等还有印象，能够依凭记忆描绘出来，但其他众多人物已经模糊了，也不能凭空臆造，于是就上街采集素材。

其实《铁血学府》已经设计了不少人物，但形象太端庄了，没有学子的韵味，甚至有点效仿仕女图的风格。

这显然不行，学子得有学子的精气神，必须得符合大众印象，把貂蝉、王昭君、杨贵妃那样的容貌刻画成学究，连孩童都未必信，这是极大的问题。

创作中人物形象的模式化其实众说纷纭，这个世间某种程度就是模式化的，貌由心生不是没有道理，过于执拗等于自寻烦恼。

《风云学府》之所以成功，除了故事较为新奇外，很大程度也因为实在，原作者没有刻意粉饰笔下的人物，谁看这作品都觉得合情合理，没有突兀之感。

李逸平素就喜爱作画，之前已经积累了不少人物素材，分类存于书房中。

但出于某种难以言明的情愫，他对那种娇柔容貌的人不感兴趣，很少描绘她们。

不是因为同类排斥，李逸俊朗潇洒但并不娇弱，实际上他有几个这样的友人，可能因此下意识避开了模式化，反而有些过犹不及了。

这显然有些孩子气的执拗，李逸昨夜书房里实在找不到合适的模特，只好上街再寻。

街画采样是画坛不能说却普遍暗暗运用的法子，一部作品中有诸多人物形象和外景需要设定，谁也没有办法长期守在室外临摹，而凭空想象的往往不够鲜活，于是就出去作画，然后再从画作扒下来二次创作，许多与现实极其相似的画作场景也是这么处理出来的。

时代在演进，工具手段越来越多样，画师们搞的是商业创作，没道理非坚守文艺情怀而坚持实地临摹，其实画出来的效果没人分辨得出。

这样做还算敬业愿意奔波的，有些画师甚至从网上找画作修改，连载创作得赶时间，没用软件转换糊弄就不错了。

也有画师从身边找素材，比如《山水图》作者徐青山画《飞鸟集》时，其中的**居士林雨就是以他在书画斋的好友赵山河为原型创作的，不过两人都不承认。

好像也是徐青山说的，把憎恶的人画进作品，是他坚持创作的动力之一。

这么干的画师不止他一个，唐伯虎给华府创作《蟠桃盛宴》时，一度不知如何刻画寿星的慈祥形象，华府管家看他晃晃悠悠以为在偷懒，就说了些难听的话，唐伯虎一气之下就把管家画成了寿星，数百年来供人品评。

这些故事至少还表明一个道理，催画需谨慎。

李逸也画过身边的人，他之前的作品中但凡出现温婉贤淑的年轻女子，基本都有李逸妹妹的影子。

感觉有些怪，这算不算是他情感障碍的表现之一呢？

肯定不是，李逸不认为自己对妹妹有特殊情感，好友王逸飞问过